Мультфильм с "Сюрпризом"

Пока шёл это мультфильм - это похоже на то, как человек боится свои страхи и боится действовать. Фантазирует, но бездействует. Ему кажется, что растёт в достижениях - а это всего лишь иллюзии от которых он не хочет отказываться.

Концовка мультфильма стали для меня полной неожиданностью...

31 июня

Для меня это один из лучших фильмов. Наверное все дело в невероятно удачном союзе режиссера Леонида Квинихидзе, сценариста Нины Фоминой и потрясающей музыки Александра Зацепина.

Я считаю, что Леонид Квинихидзе — это режиссер, которому лучше всего удаются музыкальные фильмы: «Мэри Поппинс, до свидания», «Небесные ласточки»," Соломенная шляпка», но фильм «31 июня» — лучший!

Фильм снят по мотивам повести Джона Бойтона Пристли, но сценарист Нина Фомина почти ничего не оставила от оригинала кроме названия.

У фильма очень непростая судьба.

По телевидению фильм был показан всего один раз в новогоднюю ночь 1979 года после чего уже надолго лег на полку из-за того, что Александр Годунов, исполнивший роль Лемисона остался в США. А еще позже и Александр Зацепин эмигрировал из СССР.

В фильме задействован великолепный актерский состав: Владимир Зельдин, Владимир Этуш, Любовь Полищук. Николай Еременко долго не соглашался на участие в фильме, роли романтических героев его привлекали мало, пока не услышал музыку к фильму и сомнений в участии больше не осталось.

Со стороны Леонида Квинихидзе было очень смелым поступком взять на роли, где нужно было танцевать балетных артистов, потому что они считались весьма неблагонадежными. Это было время, когда балетные танцовщики часто оставались на Западе, Барышников и Нуреев к тому времени уже эмигрировали.

Нина Фомина с самого начала очень переживала за судьбу фильма, так как к тому времени пять фильмов, снятых по ее сценариям лежали на полках из за того, что в создании их принимали участие эмигрировавшие. Как оказалось позже опасения не были напрасными. Но наверное, если бы в создании фильма принимал участие другой состав не известно насколько удачным оказался бы фильм. Радует то, что все-таки фильм нашел своего зрителя.

Сейчас желание чиновников от цензуры вырезать лучшие песни из фильма кажется смешным, но тогда доходило до абсурда. «Что это за слова у вас такие подозрительные — „мир без любимого…“, намекая на Юрия Любимова, который ранее эмигрировал во Францию.

В записи музыки и песен принимали участие очень популярные в то время ансамбль «Мелодия» и рок-группа «Аракс», а песни исполнили Лариса Долина, Жанна Рождественская, Яак Йоала и Сергей Беликов. Песни Мелисенты исполнила Татьяна Анциферова, ее голосом с нами прощалась московская Олимпиада 1980 года.

Слова одной из песен оказалась пророческими: «Всегда быть вместе не могут люди…», только для Мелисенты и Сэма все заканчивается хорошо, преодолевая время они остаются вместе, а «железный занавес» навсегда разлучает Александра Годунова (Лемисон) и Людмилу Власову (Нинет).

Тридцать первое июня. Серия 1

Тридцать первое июня. Серия 2

Планета Ка-Пэкс / К-PAX

В Манхэттенский психиатрический институт привозят странного человека в черных очках. Он зовет себя Протом и утверждает, что его родина — далекая планета Ка-Пэкс, откуда он мгновенно перенесся на Землю в луче света. Несмотря на все усилия, опытному доктору Пауэллу не удается разгадать загадку таинственного пациента, который охотно и весьма убедительно доказывает всем свое внеземное происхождение и заранее назначает дату своего возвращения на Ка-Пэкс.

Вскоре Марка Пауэлла, так и не сумевшего приоткрыть тайну личности своего самого удивительного подопечного, начинает тревожить невероятная, но навязчивая мысль: может быть, Прот вовсе не сумасшедший и в его словах есть доля правды…

О чем же на самом деле «Планета Ка-Пэкс», возможно самый недооцененный фильм начала века, возможно фантастический фильм о пришельце из дальних миров, возможно ещё одна психологическая драма о пациенте лечебницы для недееспособных граждан.

Только вот Прот не гражданин, он даже не человек, он что-то высшее, пришедший из космоса, для изучения Земли, её жизни, её культуры, её населения. Сталкиваясь с разными людьми, он мог оценить наше общество объективным взглядом, а кинематограф давно доказал, что в психиатрической больнице может собраться разный контингент; в «Пролетая над гнездом кукушки» и в «Пробуждении» не мало ярких персонажей (хотя на первом плане один), из людей не столь далеких. А вот в «Планете Ка-Пекс» такой персонаж один, это герой Спейси, сыгранный великолепно, но герой Р. Де Ниро вызывает куда больше эмоций, наверное, не исполнением, а образом.

То, что Прот — нечто высшее, чем человеческое существо, мы определили, цели его и мотивы, тоже вроде бы очевидны, кроме одной, для чего ему находиться в больнице? Причины могут быть разными: от уже названной «божественной», в которой Прот нечто, вроде Мессии. А может быть, «социальная» причина, людям, потерявшим надежду, нужно лишь одно — надежда. Прот дарит её людям, больным, лечащему врачу, даже его собаке, Прот широкой души… существо.

Ждать и надеяться призывал ещё Граф Монте-Кристо, но нет ничего тяжелее ожидания, и хуже несбывшейся надежды. Особенно когда ждать приходится чего-то невероятного, и надежда превращается, чуть ли не в мечту. Вряд ли между этими словами можно поставить знак равенства, все-таки надеяться приходится на что-то определенное, а мечты… Мечты — это что-то сложное, вера в невероятное, скорее, хотя, когда мечты не сбываются, остается надежда, а когда сбываются, не такое уж «нереальное».

А когда нет надежды, когда тебя лишают твоих близких, когда после потери самообладания и совершения действия… внутри остается лишь пустота, т. е. полное отсутствие эмоций, целей и мотивов, по сути, наступает конец жизни, ждать уже нечего, и, следовательно, надеяться не на что. Религия скажет, что только после фактической смерти наступит вечная жизнь, а наука ответит, что только после юридической смерти прекратятся права и обязанности лица, а если лицо ещё не выплатило долг обществу? Пусть теперь даже в этом теле другое существо.

Фантастика? А что, в строчке жанр фильма, так и написано, фантастика, с мистикой и драмой, но все же фантастика, и кому верить — официальным создателям фильма или своим глазам; что рисует в одном флаконе два сюжета, один интереснее другого, каждый создан для обсуждения, и умело переплетен. Но какой же верный, кто-то смог полностью разгадать замыслы создателей?

Неужели действительно, остается разглядывать каждую деталь фильма как отдельный элемент в сложном механизме, неужели нет той точки, куда все эти детали ведут, так сказать, центральной нервной системы фильма. Может быть, и есть, но она явно кроется не в фантастически мистических сторонах картины, для меня, скажем, драматическая составляющая фильма предпочтительней, по-моему, все корни идеи в ней. И, если начинать рассматривать их с точки зрения «да, мужик, ты спятил», то получится банально, ведь каждый просмотр фильма оставляется исключительно глубокие чувства и загадки.

А, разгадывая их, получается простая история. Мужик не выдержал трагедии, его фактически не стало, на его месте фактически возник другой человек, возник не из ниоткуда, а возник из прошлого, из хобби и других интересов, человек был страстный, что пошло в жертву, отдав предпочтенье семье и хозяйству. Фундамент нового человека был, и тут мы не сталкиваемся с проблемами раздвоения личности, погружения в сны (пересматриваю строчку с фамилией режиссёра, я уверяюсь, что здесь нет руки Линча), взрывами в домах, мы имеем случай с глубоким потрясением человека, что не могло получить иного отображения, это ссылка на эпизод, из-за которого Роберт Портер стал именоваться Протом; правду говорят — вода дарует и забирает жизни, видимо, дарует и новую жизнь.

Как бы мне ни хотелось верить в фантастическую теорию фильма, о возникновении Прота на Земле, оглашенную самим Протом, факты говорят, об обратном. Док, как хороший детектив, разгадывал тайну жизни Прота, жизнь, которая казалась очень сложной, на поверку оказалась проще, но эпизод в обсерватории — это нечто.

Шедевр ли фильм? Бесспорно только в отношении бенефиса Кевина Спейси и неплохой работы Бриджеса на втором плане, без них фильм бы не оставил и половину ощущений, а с ними, получилось невероятный клубок выяснения смысла бытия в выяснении личности героя, выраженные в захватывающих диалогах о других мирах и планетах.

Джуманджи / Jumanji

Джуманджи - игры Души?

Случайно обнаружив настольную игру со странным названием «Джуманджи» Алан Пэрриш, не зная о ее сверхъестественных свойствах, на глазах изумленной подружки переносится в джунгли.
Долгие годы он находится в потустороннем мире, до тех пор, пока двое ни о чем не подозревающих подростков не находят игру и не снимают волшебные чары, освобождая Алана из многолетнего плена.
Теперь им предстоит решить нелегкую задачу — победить могущественную силу игры, пройти немыслимые препятствия и одержать победу над силами Магии!

Бегущий в лабиринте / The Maze Runner

Пожалуй еще один фильм про игры Душ  

Отличная фантастика по книге Джеймса Дашнера «The Maze Runner», как уже было сказано в духе ныне популярных «Голодных игр» или того же «Дивергента». Главное сходство в действующих лицах, подростках, и тем что всей кухней управляет нечто свыше. Но, как бы ни было — в одну строку поставить три фильма не смогу — сравнивать их никак нельзя, несмотря на схожесть. Качественная фантастика с хорошим сценарием, изобилующим эмоциональными проявлениями. Визуальный ряд радует глаз, то и дело заставляя иногда вздрагивать и поджимать коленки вовремя той или иной сцены.

Полностью раскрыты основные персонажи. Уже под середину фильма не остается ощущения, что ты не знаешь характер того или иного героя в кадре. В одной локации они все настолько разные, что сценарий ловко играет на контрасте каждого из них. За счет этого контраста и выстраиваются ключевые диалоги, конфликты — персонажи выглядят живыми, не шаблонными. В каждом видно личность, истинного юношу, а не хорошо написанного сценарного героя. Сценарий на 9 из 10. Отсутствие неуместных любовных диалогов, намеков, что так часто прослеживаются в фильмах подобного жанра. Сценаристы проделали огромную работу — им удалось раскрыть каждого ключевого персонажа достаточно насыщенной книги в полной мере за неполные два часа картины. Сдержанный и рассудительный Ньют, властный Галли, любопытный и такой странный Томас. Работа проделана колоссальная.

Насчет визуального ряда: спецэффекты на уровне, но этим уже никого не удивишь. Художники-постановщики хорошо постарались, создав убранство такое, какое бы и создала группа юношей оказавшись в подобной ситуации. Порой этого не хватает — что доказывают, например, те же джинсы на Расселе Кроу в «Ное».

Актерская игра на уровне. Невероятно приятно удивил Уилл Поултер, сыгравший Галли. До этого с его участием удалось увидеть лишь «Мы — Миллеры» и «Пластик» где его актерская игра не особо задела. Но здесь же он показал себя как вполне способный актер, за это ставлю ему 10 — ку. Дилана О`Брайена, признаться, на экране видеть прежде не удалось, но в данной картине проявил он себя хорошо. Но и Томас Сангстер, Ньют — кой является одним из самых интересных, на мой взгляд, персонажей данной истории. Томаса Сангстера отметила для себя еще в «Игре Престолов» где у него не самая большая, но довольно емкая роль. Ему ставлю все 10 за Ньюта. Он именно такой, каким его видишь во время прочтения книги.

Финал оказывается не менее вкусным, чем сама начинка. Развязка коротка, без лишних снов, но с такой лавиной из действий и фактов что голова идет кругом и ты перестаешь замечать, как уже нервно ерзаешь в ожидании ответов. Думаю, на подходе качественная трилогия, которая ни в чем не уступит ныне популярным франшизам в жанре антиутопии.

Фильм затягивающий в себя и полностью переносящий тебя на место одного из героев.

Зрелищно, качественно, вкусно.

Смотреть онлайн: Бегущий в лабиринте